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實(shí)用貼｜影視劇中常用的三大無(wú)人機(jī)航拍手法

來(lái)源： | 發(fā)布日期：2022-03-30

隨著無(wú)人機(jī)的應(yīng)用，無(wú)人機(jī)航拍 也越來(lái)越普遍，也逐漸進(jìn)入到商業(yè)活動(dòng)中，其中在影視拍攝方面也加入一些航拍鏡頭來(lái)加強(qiáng)情感的傳遞，也能給觀眾來(lái)帶不同視角的全貌，讓畫(huà)面增加敘事性，帶來(lái)更多的情感傳遞。

在影視劇中的航拍創(chuàng)作手法小編大體歸為三類(lèi)。

1.交代主體與環(huán)境關(guān)系

當(dāng)無(wú)人機(jī)鏡頭平視并向前直飛時(shí)，畫(huà)面的景物越來(lái)越近，往往代表進(jìn)入了一個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)鏡頭逐漸靠近一個(gè)人的時(shí)候也就意味著故事的開(kāi)始，這個(gè)手法常用于劇情敘事中一個(gè)段落的開(kāi)始，比如電影《飛馳人生》中，交代男主決定參加比賽，就是一段新征程的開(kāi)始。

飛馳人生官方海報(bào)

當(dāng)無(wú)人機(jī)平視且高度不變，但開(kāi)始緩慢后退，讓原本畫(huà)面中不存在的物體逐漸被拉入畫(huà)內(nèi)，這樣就有了交代場(chǎng)景的作用，在這過(guò)程中如果出現(xiàn)了重要人物或建筑物，也就是在交代人物角色與環(huán)境關(guān)系。

當(dāng)航拍畫(huà)面后退的同時(shí)再拉升無(wú)人機(jī)的高度，就等于是上一個(gè)方式的加強(qiáng)版，鏡頭中的情感傳遞也會(huì)更加的強(qiáng)烈，這樣的鏡頭在自媒體短片作品中較為常見(jiàn)。

2.營(yíng)造沉浸式體驗(yàn)

當(dāng)鏡頭平視向前直飛，機(jī)位高度卻緩緩拉升時(shí)，景別也就會(huì)隨著越來(lái)越大，往往表示進(jìn)入了一個(gè)宏大的場(chǎng)景之中，比如《指環(huán)王》系類(lèi)、《哈利波特》系類(lèi)的影片較為常用，給人一種身臨其境的代入感。

指環(huán)王劇照

當(dāng)機(jī)位前進(jìn)升高的同時(shí)，鏡頭逐漸抬頭向上搖動(dòng)，這樣的抬頭讓景別增大的同時(shí)，也增加了畫(huà)面敘事，比如映入眼簾的神秘古堡或是讓人絕望的無(wú)邊戈壁沙漠，還可以是遠(yuǎn)處的高山與瀑布，具體使用要看前后劇情銜接需要什么樣的畫(huà)面來(lái)配合完成。

3.追求視覺(jué)張力

當(dāng)無(wú)人機(jī)拉升，鏡頭卻逐漸俯視，也就是所謂的低頭看，除了表達(dá)建筑物的宏大之外，也多用于主觀鏡頭的敘事，比如坐直升機(jī)逃離事發(fā)地，在動(dòng)作影片中較為常見(jiàn)。

再比如伴隨爆破效果的同時(shí)，畫(huà)面逐漸遠(yuǎn)去的航拍，就是加強(qiáng)視覺(jué)沖擊，比如《神探夏洛克》中男主就是乘坐直升機(jī)離開(kāi)事發(fā)地，并低頭回看;當(dāng)鏡頭俯視并拉高機(jī)位，除了提升視覺(jué)張力外，也是表達(dá)離別、分開(kāi)、遠(yuǎn)去的感情，這樣的鏡頭語(yǔ)言可以代表結(jié)束，如果還加入了畫(huà)面的慢慢旋轉(zhuǎn)，那就是加強(qiáng)離別、遠(yuǎn)去、分開(kāi)的程度。

如果確實(shí)需要影視航拍創(chuàng)作，可以跟當(dāng)?shù)氐目展芫痔峤缓降郎暾?qǐng)，報(bào)備后可使用無(wú)人機(jī)進(jìn)行航拍操作。除航空管制外，無(wú)人機(jī)駕駛員也需要考取相關(guān)的駕駛證件。

能飛無(wú)人機(jī)學(xué)院是中國(guó)民航局無(wú)人機(jī)執(zhí)照及AOPA無(wú)人機(jī)駕駛證廣東省考試中心，無(wú)人機(jī)航拍課專(zhuān)為航拍愛(ài)好者設(shè)置的專(zhuān)業(yè)課程，該課程講授無(wú)人機(jī)航拍在不同行業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用情況、航拍設(shè)備操作、航拍技巧、航拍高度、航線及影視后期制作模塊等全系列實(shí)踐技能，讓學(xué)員能夠?qū)W到實(shí)用的增值技能，成為一名合格的航拍飛手。